Cours de Voisin-Fougère reperes biographiques : Naissance en 1940 à Paris comme son «double»
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Grand intérêt pour l’art, son ami d’enfance = Cézanne. Lui-même fréquent l’école de dessin d’Aix ; visite les salons, manifestations ateliers des artistes dès ses premières années. Il doit à ses amis artistes sa conversion au réalisme, lui qui était alors fan de Georges Sand : Sandoz = Sand Zo.Greuze peintre très romantique apprécié par Zola dans sa jeunesse mais dès 65 se tourne vers le réalisme et rédige un article sur Courbet.1866 Fait la connaissance de Manet, Monet, Renoir, Courbet, Bazille, Fantin-Latour, Sisley, et fréquente le café Guerbois 1866 Salon on refuse Renoir et ManetZola décide de se lancer dans la lutte et demande au directeur de l’événement d’être charger du compte-rendu du Salon. Etre salonnier c’est avoir le regard de tous sur soi pendant une semaine, sorte de héros de la France. Il obtient. Mais il y défend les refusés et provoque le scandale ; on lui retire le compte-rendu1866 Cézanne peint son père en train de lire l’événementRenoir Le cabaret de la mère Antony où apparaît l’événement1870 Fantin-Latour peint Un atelier au Batignolle où il peint Zola1870 Bazille l’Atelier de l’artisteZola continue de fréquenter des peintres et de les soutenir financièrement
Articles de l’événement signé du pseudo de Claude. Le directeur recevait jusqu’à trente lettres d’insultes ; Zola fait le procès du Salon et raconte l’histoire d’un peintre qui se suicide pour avoir été refusé.Adopte la métaphore culinaire ; le Salon est un « ragoût détestable, fade mauvais et malhonnête ». Dans son 2eme article il décrit chacun des membres du jury, et célèbre Manet ; Scandale, car on reproche à celui-ci la violence des couleurs, le manque de technique, l’immoralité de ses sujets : ce sont les reproches que l’on adresse à Claude dans l’œuvre.Zola prend la défense d’un inconnu pour affirmer l’art moderne. Il a une intuition certaine du genre de Manet ; Zola voit comment la peinture va évoluer, il affirme la primauté de la vie du réel en art : « le mot réaliste ne signifie rien pour moi qui déclare subordonner le réel au tempérament. Faites vrai et j’applaudis. Faites individuel et vivant et j’applaudis plus fort »
Etude biographique et critique du peintre ; Manet est un modèle pour Zola car il réalise en peinture ce que Zola veut réaliser en littérature. M. peint la vie moderne et romp avec la tradition, on lui reproche de peindre des scènes de la vie quotidienne sans raison et sans idéaliser La musique aux tuileries, on voit des chaises au premier plan !Olympia de Manet ; le nu n’est pas choquant à condition qu’il soit déréalisé, par la fiction mythologique ou la distance spatiale ou temporelle. Mais ici réel et proche, le nu réaliste apparaît scandaleux ; on suppose que c’est une prostituée et on le qualifie d’horreur tandis que Zola y voit un chef-d’œuvre. Rappelle la réaction pour Plein-air. L’enjeu n’est pas seulement pictural, il attaque la tradition comme le fera Claude ; tradition de plus en plus mal supportée par la nouvelle génération d’artistes et d’écrivains.
Relation avec les peintres novateurs étroite. Cet intérêt pour la peinture ne le quitte pas, d’où l’œuvre. 1886. Article en 1896 consacré à l’évolution de la peinture ; par conséquent les œuvres de Zola peuvent être rapprochées des œuvres de ses amis peintres. Sujets : scènes de rues, chemin de fer, gare, plein air Paris bord de mer, rivière, tout ces sujets refusés par la tradition, traités aussi, par Zola. Essaie comme les peintres de fixer l’instant. La libération de Zola par rapport aux conventions lui vient de ses amis peintres. Les écrits de Zola sur la peinture lui servent pour clarifier ses idées esthétiques, à leur donner force et cohérence. Ecrit juste avant le début des Rougons-Macquard. L’œuvre
Pour Zola sa vie est dans ses romans. « Expériences personnelles et même mes sentiments » par ex la hantise de la mort dans la joie de vivre mais le plus autobiographique est l’œuvre. Dans les dossiers préparatoires il fait allusion à lui-même. « je me prendrai moi-même pour me mettre de la bande, un journaliste, un romancier » « Si je me mets en scène je voudrai ou compléter Claude ou lui être opposé ». « Un écho pratique et résigné de Claude, un écrivain pour résumer » Lui il se résigne à l’imparfait de l’œuvre.  La jeunesse à Aix en ProvenceSandoz = Zola p 85 même physique p 88 même vie et famille les origines italiennes deviennent espagnoles. Même histoire de la veuve et même amitiés et jeux. L es débuts à Paris : P97 existence difficile, p 104 Sandoz travaille chez Hachette, s’est lance dans un immense poème la chaîne des êtres, et Zola la naissance du monde. Jory = Zola critique d’art p 135 Le romancier naturaliste et ses amis : Sandoz et sa bande.Ponctué par les trois dîners :
La douleur de la création : ClaudeZola a un sens critique exacerbé et devient un grand dépressif ; Goncourt parle de «moi inquiet, préoccupé » degré tragique chez Claude. « Avec Claude je veux peindre la lutte de l’artiste comme la nature, l’effort de la création dans l’œuvre d’art, effort de sang et de larmes pour donner sa chair, pour faire de la vie : toujours en bataille avec le vrai et toujours vaincu, la lutte contre l’ange. En un mot j’y raconterai ma vie intime de production, ce perpétuel accouchement si douloureux » Les hommes sont toujours vaincus par un ange dans la bible. Zola passait ses vacances à Bennecourt. La peur de survivre à son talent : BongrandNe pas arriver à égaler son premier chef d’œuvre des noces. 6 Juillet 1882 Goncourt «l’écrasant succès d’hier (assommoir) est l’empoisonnement de sa carrière future » p168, p273 Les tableaux de ClaudePlein air = le déjeuner sur l’herbe 1862 qui est en fait plus petit ; femme allongée est assise, une seule femme se baigne ; pour la figure couchée c’est Olympia La Cité de Paris = vue de la Seine de Antoine Guillemet 1875 Le dernier tableau inspiré de l’œuvre de Gustave Moreau. Un roman à Clef Référence à la réalité
Claude et Cézanne : notes prépa son nom revient très souvent, s’est inspiré de toute sa jeunesse. Physionomie p65 Fagerolles permet à Claude d’être reçu au salon, voir Cézanne et Zola se rencontrent. Caractère : p 61 63 même timidité |
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