Idomeneo, re di Creta








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Veillée de Noël en Provence


Spectacles en temps scolaire

Nicolas Saboly (1614-1675)
Veillée de Noël en Provence - harmonisée par Henri Tomasi (1901-1971)

Benjamin Britten (1913-1976)
Ceremony of Carols opus 28

La classe opéra

Vincent Recolin, direction

Isabelle Toutain, harpe

Luc Antonini, orgue

André Gabriel, fifre, tambourin

Noëls de Provence

Le genre des noëls, apparu au XI° siècle, rencontra rapidement beaucoup de succès. Les noëls étaient alors les seuls chants en langue vulgaire autorisés dans les églises, compréhensibles par le plus grand nombre. Pouvant s'inspirer de sujets d'actualité ou des coutumes locales, ils sortent du champ liturgique pour s'imposer en tant que véritables airs populaires. C'est vers 1635 que Nicolas Saboly semble avoir commencé à composer ses noëls. Il aurait composé très peu de musiques pour accompagner ses noëls. Il était de tradition d'écrire les paroles des chants sur des airs populaires empruntés à d'autres compositeurs ou à des airs d'église.

Après-midi pédagogique pour les enseignants : mercredi 26 novembre 2014 de 13h30 à 15h

Publics : du CE2 à la 5ème


Gratuit


***




16 décembre à 19h00

Salle Molière / Opéra Comédie

Veillée de Noël en Provence


Opéra Junior
http://www.opera-orchestre-montpellier.fr/sites/default/files/styles/large/public/images/affiches/2014_12_16_veillee_de_noel_2.jpg?itok=u01fbw2f photo : c\'est déjà noël à castelnau-le-lez avec opéra junior !

Nicolas Saboly (1614-1675)
Veillée de Noël en Provence - harmonisée par Henri Tomasi (1901-1971)

Benjamin Britten (1913-1976)
Ceremony of Carols opus 28

Classe Opéra

OUI

***

31 janvier 2015 à 17h00

30 mai 2015 à 17h00
Salle Molière / Opéra Comédie

http://www.opera-orchestre-montpellier.fr/sites/default/files/styles/large/public/images/affiches/salle_moliere.jpg

Scènes ouvertes classiques


Les plus de la saison
L'avenir appartient à ceux qui osent !

L'Opéra Orchestre ouvre aux musiciens non-professionnels les portes de la Salle Molière (Opéra Comédie). Parce que monter sur une scène est un rêve que beaucoup partagent sans oser le réaliser, un piano de concert sera mis à la disposition de tous les amateurs enthousiastes à trois reprises. Seul(e), en famille ou entre amis, montez sur la scène de la Salle Molière, profitez de l'occasion pour passer "devant" le rideau et faites votre l'un des plus beaux pianos de l'Opéra Orchestre national Montpellier !

Pour vous inscrire, contactez Jean-Michel Balester au 04 67 61 19 99

La Scène ouverte du 6 décembre est associée à la délégation du Téléthon de Montpellier par la présence d'une urne à la Salle Molière pour recueillir les dons

***

Recrutement Chef d'Orchestre Assistant(e)




L'Opéra Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon recrute un(e) Chef d'Orchestre Assistant(e) pour les saisons 2015-2016 et 2015-2017. La date limite de dépôt des candidatures est fixée au 31 décembre 2014. Les auditions auront lieu les jeudi 5 et vendredi 6 février 2015 au Corum.

Renseignements et inscriptions :

Fiche d’inscription téléchargeable sur notre site internet dûment remplie, curriculum vitae, lettre de

motivation en français ou en anglais, liens internet vidéos, références.

Ces documents sont à adresser à l’adresse électronique :

candidature@oonm.fr
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Photo de Radio Classique (sur Facebook OONM-LR)














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L'HEBD'OONM
La newsletter interne de l'Opéra Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon


L'HEBD'OONM #13 - 8 décembre 2014








À VENIR...
L'actualité de l'OONM-LR du 08/12/2014 au 14/12/2014








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Notre fournisseur est à l'œuvre. Pour cette raison, exceptionnellement cette newsletter ne contient pas de liens vers les pages-évènement de notre site internet.










VENDREDI 12 DÉCEMBRE - 19H / SALLE LOUISVILLE / LE CORUM
PRÉLUDE AU CONCERT
par Madeline Davet et et Alizé Lehon,
sous la responsabilité pédagogique de Patrick Taïeb,
du département de musicologie de l'Université Paul-Valéry Montpellier 3










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VENDREDI 12 DÉCEMBRE - 20H
OPÉRA BERLIOZ / LE CORUM

SIBELIUS / MAHLER

 

Pedro Halffter direction
Valeriy Sokolov violon
Kristiane Kaiser soprano
Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon
 










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VENDREDI 12 DÉCEMBRE - 20H30
LUNEL / SALLE GEORGES-BRASSENS

OPÉRA JUNIOR
VEILLÉE DE NOËL EN PROVENCE
 

La Classe Opéra
Vincent Recolin direction
Isabelle Toutain harpe
Luc Antonini orgue
André Gabriel fifre, tambourin










SAMEDI 13 DÉCEMBRE - 16H
MÉDIATHÈQUE FEDERICO GARCIA LORCA
en partenariat avec le service Jeune Public et Actions Culturelles

POULE ROUSSE
par les musiciens de l’OONMLR
(à découvrir en famille à partir de 4 ans)
 

Afin de partir à la rencontre des plus jeunes et des familles, les musiciens de l’Orchestre présentent leurs instruments et partagent leur passion à travers de petits contes musicaux et des jeux. Ces rencontres sont conçues pour éveiller le goût de la musique, favoriser la rencontre privilégiée avec des musiciens, permettre la découverte des différentes familles d’instruments. Le célèbre conte « La poule Rousse » sera ici mis en musique et conté. Sur inscription.










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DIMANCHE 14 DÉCEMBRE - 11H00
SALLE PASTEUR / LE CORUM

BACH

 

Nicolas André direction
Olivier Jung violon
Alice Rousseau violon
Michel Raynié flûte
Christopher Hainsworth clavecin
Orchestre national Montpellier LR










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DIMANCHE 14 DÉCEMBRE - 15H
SALLE MOLIÈRE

ARBRE DE NOËL ORGANISÉ PAR LE CE
Spectacle interactif, magie et chansons pour les petits…
Puis distribution des cadeaux* par le Père Noël et grand goûter auquel vous êtes tous invités au Grand Foyer de l'Opéra !

* Si vous souhaitez que le Père Noël donne lui-même le cadeau à votre enfant, n'oubliez pas d'apporter votre paquet 1/4 d'heure avant le spectacle










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DIMANCHE 14 DÉCEMBRE - 18H00
CASTELNAU-LE-LEZ / ÉGLISE SAINT-VINCENT-DE-PAUL

OPÉRA JUNIOR
VEILLÉE DE NOËL EN PROVENCE
 

La Classe Opéra
Vincent Recolin direction
Isabelle Toutain harpe
Luc Antonini orgue
André Gabriel fifre, tambourin














DANS LE RÉTRO...








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Montage des décors d'Idomeneo lundi et mardi dernier.
Les répétitions ont pu débuter sur le plateau de l'Opéra Comédie dès mercredi.
















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Jeudi matin, on a suivi Aurélio Croci dans sa visite de l'Opéra Comédie à une classe de 5ème du collège Roger Contrepas de Marsillargues, dans le cadre de l'action "Un jour à l'opéra" proposé par le service Jeune Public et Actions Culturelles. + de photos
















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Vendredi 5, générale du concert Bach, dirigé par le chef Nicolas André, donné samedi 6 à Florac,
dimanche 7 à Aniane, et à la Salle Pasteur ce dimanche 14 décembre à 11h. + de photos
















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Samedi 6 décembre, la salle Molière a accueilli la première Scène ouverte classique de la saison, organisée par Cathy Chapeau du service Nouveaux Publics et Médiation Culturelle, et présentée par Anne-Laure Corrençon, médiatrice culturelle au service Jeune Public et Action Culturelle.
Près de 250 personnes ont applaudi aux prestations des solistes et formations qui ont participé à l'évènement, qui était associé à la délégation du Téléthon de Montpellier par la présence d'une urne dans le hall d'accueil.
320 € ont ainsi pu être récoltés en faveur du Téléthon.
Toutes les photos sur le facebook de l'OONMLR (et sur le site dès que celui-ci est de nouveau accessible).








DANS NOS MURS...








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VENDREDI 12 DÉCEMBRE - 19H
SALLE MOLIÈRE / OPÉRA COMÉDIE

LES OMBRES

Concert du Conservatoire à Rayonnement Régional
de Montpellier Agglomération











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VENDREDI 12 ET SAMEDI 13 OCTOBRE
10H30 -18H30 / OPÉRA COMÉDIE / FOYER

COLLECTE DE L'ÉTABLISSEMENT FRANÇAIS DU SANG



















Si vous souhaitez faire passer des informations en interne par l'intermédiaire de cette newsletter, merci de faire parvenir votre demande au service Communication avant le vendredi 13h précédant l'envoi.










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Copyright © 2014 Opéra Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon, All rights reserved.













OUI

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L’Edito

4

Par oeconomica musicus


Minkovski et ses amis… un modèle économique pervers.

Il est regrettable que l’actualité culturelle dramatique contrarie le déroulé de notre analyse sur les principes économiques du concert et de l’opéra classique.
Mais nous ne pouvons nous soustraire à quelques réflexions, tant les propos qui relatent cette actualité illustrent la méconnaissance de l’économie du spectacle.
Nous ne pouvons que déplorer le contexte, qui se généralise, de désengagement culturel.
Mais tant qu’à faire un article, autant le faire proprement. Car l’article de Philippe Herlin (lire ci-dessous) nous vante les mérites d’une « structure allégée » que formeraient les Musiciens du Louvre Grenoble nécessitant seulement 1/3 d’apport public. Face aux mastodontes que seraient alors nos opéras et orchestres nationaux avec de tels ratios, la France pourrait se passer de tout affichage publicitaire sur le territoire ! (cf. la disparition des panneaux publicitaires à Grenoble contre la subvention aux musiciens du Louvre-Grenoble).
Non, un journaliste ne peut conclure «  C’est la France qui gagne ! » avec si peu de bon sens. Calculons un peu :

3,4 millions de budget annuel pour 80 concerts par an en moyenne, cela donne 42 500 euros de budget moyen par concert.

A cette somme, il faut ôter le salaire de monsieur Minkowski puis répartir le reste aux différents musiciens (en moyenne 52), payer les charges salariales, les loyers (et encore faut-il compter le nombre de répétitions nécessaires à chaque concert).
Si Marc Minkowski dirige son ensemble gratuitement, et que l’ensemble ne paye aucune charge de lieu de répétition ni ne rémunère ses 11 salariés non artistes, mais également ne paye ni TVA et impôts sur ses ventes de disques et billets, il reste 817 euros par musicien et par concert. Sur ces 817 euros il y aurait les charges patronales à payer, et le reste rémunèrerait également les répétitions.
Sachant que la plupart des musiciens intervenants ne logent ni au Louvre ni au pied des pistes de ski à la fois, les malheureux doivent assumer tous les frais de déplacement.

Etant donné que monsieur Minkowski ne dirige pas gratuitement et que ses 11 collègues ne travaillent pas non plus pour rien, nous pouvons aisément conclure que le compte n’est pas bon.
Malheureusement, nous ne pouvons nous arrêter sur le seul fait que le journaliste a bâclé son article de telle façon qu’il ne peut que nuire à sa tentative de défense des Musiciens du Louvre Grenoble.

Car les amis ne sont pas les musiciens de Minkowski mais ceux cités en début d’article, comme William Christie et toute autre formation dite baroque (plus d’une centaine en France)
Nous découvrons un modèle économique pervers ; non pas dans les chiffres irréalistes précédemment cités, mais dans sa structure même.
Car ce modèle, sans remise en cause depuis plus de 30 ans, cache de troublants constats.
En premier lieu, ces structures utilisent des musiciens intermittents du spectacle. Quel que soit l’historique de leur activité, ces ensembles renommés, qui n’ont jamais créé d’emplois musiciens permanents, appuient leur activité sur la solidarité de l’assurance chômage pour pallier leur responsabilité d’employeur vis-à-vis de leurs artistes. Quitte à ignorer que par ce principe, chez eux durable, l’assurance chômage en soit d’autant plus mise à mal.
Ensuite, il se trouve que plus de la moitié des intervenants engagés en CDD ne sont pas Français. En soit ce n’est pas une tare, mais aucun de ces ensembles ne mentionne de subventions de la part de la Communauté européenne.
C’est là que, malheureusement, nous devons faire un bref raccourci à notre progression dans l’analyse de l’économie du spectacle. Nous y reviendrons plus précisément et en détail. Mais ceux qui suivent les déclarations de la ministre de la Culture ou les articles du Monde et des Echos sur la culture en France, ont dû appréhender le concept de retombées économiques.
Faisons court : pour 1 euro d’argent public (français) investi dans l’opéra ou le concert, c’est entre 3 et 15 euros de retombées économiques générées; par les spectateurs et par les acteurs culturels.

Or, si une partie non minoritaire des intervenants ni ne consomme, ne loge, ne s’établit de façon durable et ne paye ses impôts en France, c’est cette même portion des retombées économiques qui sort d’un territoire qui par sa subvention a soutenu l’activité culturelle.
Le coût de la précarité des artistes musiciens engagés et la dispersion d’une partie de l’effort public forment la face cachée d’un modèle économique que l’on peut qualifier de pervers.
A suivre…
oeconomica musicus


L’Article évoqué par « oeconomica musicus » dans son Edito :

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